السينما والأدب: مزيج بين الصورة والكلمة

185

منذ بداية السينما في العقد الأول من القرن العشرين، كان هناك ارتباط سريع بين الأدب والسينما، وقد حدث اندماج هاتين الوسيلتين بطريقة جادة وكبيرة في الثلاثينيات، والتي يشار إليها بشكل أكثر شيوعًا باسم عصر السينما الكلاسيكية. و”التكييف” هو مفهوم يسعى إلى استكشاف أوجه التشابه بين السينما والأدب.

بشكل عام، تعتبر السينما والأدب شكلين من أشكال تمثيل الواقع، هناك يمكن أن تتجسد الحقيقة. الفيلم والرواية نوعان متشابهان من الفن. بالطبع، هذا لا يعني أن هناك تشابها مطلقا بينهما، كما أن هناك اختلافات بينهما تنشأ من نوع الوساطة في إيصال الرسالة ووسائل التعبير عن الوسيلتين؛ فالوسيط في الرواية هو الكلمة والبنية النحوية، وفي الفيلم الحركة والصورة.

تسعى الرواية إلى التصوير الذهني، ويبحث الفيلم عن صور سينمائية، مع هذه التفسيرات، لا يمكن أن تكون الاختلافات بين أفلام الرواية كاملة بحيث يتم تجاهل أوجه التشابه. ربما كان أهم سبب لسعي السينما للتعاون مع الأدب هو أن المشاركين في السينما في ذلك الوقت، ربما اعتقدوا أن هذا الفن الشاب لن يكون قادرا على القيام بقفزة نوعية في ذلك الوقت دون الاعتماد على الفن القديم والعميق الجذور مثل الأدب، فهذا الفن ذات مرة، أو حتى في وقت لاحق، كان يقف على قدميه.

يمكن أن توفر الخطوات الأدبية دعما قويا لفن السينما، ولكنها لا تستطيع دائما حفظها، والاعتماد على عمل أدبي، على الرغم من شعبيته والموافقة عليه، لا يكفي أن يتكرر بنجاح، فالنجاح في مجال الأدب له اختلافات جوهرية مع نوع النجاح في عالم السينما.

عندما يتعلق الأمر بالقياس، أو بشكل أكثر دقة، بالمواجهة بين شكلين فنيين، فإن المناقشة الأولى التي تنشأ هي حوار حول الاختلاف بين لغة الفنَّين في التعبير عن المفاهيم. وهناك شيء يبدأ من هذا المنطلق: “وسائل التعبير في الأدب هي الكلمات والسينما هي الصور، ونقطة الاختلاف بين هاتين الطريقتين في التعبير تبدأ هنا…”؛ ولكن بالنظر إلى كل هذه القضايا، السينما في النهاية تحتاج إلى كلمات في شكل حوار وخطاب، ناهيك عن التجارب المجردة والمنسية مثل السينما البحتة الصامتة القائمة على الصور فقط، والأدب بأشكاله الجديدة، مثل القصة الجديدة، حاول الاقتراب من السينما؛ فالتغييرات التي تأثرت بلغة السينما هي أساسية جدًا ويمكن التأكيد عليها بطريقة السرد الأدبي.

بالطبع، لا نعتزم الدخول في مناقشات طويلة وغير مجدية في نهاية المطاف تحت مواضيع مثل: “العلاقة بين السينما والأدب، وتأثير الأدب على السينما، وما إلى ذلك”؛ على حد تعبير دونته يوما: “في الواقع، فإن تاريخ العلاقة بين السينما والأدب هو سلسلة طويلة من النضالات وسوء الفهم”.

من جهة أخرى، يؤسس مؤيدو أصالة الأدب والمناهضين للمستوى الفني المنخفض للسينما حججهم بشكل أساسي على المبدأ القائل: “الأدب قائم على تقاليد قديمة وعريقة، بينما السينما فن جديد وشاب وخام يتطلب سنوات من الحياة، كما تسعى جاهدة إلى الارتقاء إلى مستوى قيم الأدب، كما أنها تسعى إلى إقناع الجميع بأن مشاهدة فيلم أسهل من قراءة كتاب.”

واتخذ الكثير من الناس أحيانًا طريقة مبالغ فيها ومتطرفة لإثبات تفوق الأدب تحت ذلك المبدأ، أو على الأقل لإظهار أسبقية الأدب على السينما. بطريقة ما، يعتقد البعض منهم أن السينما لن تكون قادرة على البقاء دون استخدام الأدب، ويعتقدون أن السينما بدون من الأدب، تممًا مثل براعم اللبلاب الصغيرة التي تبحث عن دعامة آمنة، يمكن أن ينمو على شجرة، وبدون الاعتماد عليها سيسقط على الأرض ولن يكون قادرًا على النمو والازدهار. بعبارات أبسط، يعتقدون أن إزالة هذا الشجرة (الأدب) سيعطل نمو وتطور فن السينما.

والطرف الآخر، أي محبو السينما الذين لا يجب أن يكونوا بالضرورة من مجموعة المنشقين عن الأدب يحاولون إثبات أثر السينما بطريقة ما، وتعتقد هذه المجموعة أن السينما لا يمكن اعتبارها فنًا جديدًا فيما يتعلق بالأدب. ويقولون: “إن التعبير عن المشاعر موجود منذ بداية حياة الإنسان؛ بل يمكن أن يخطو خطوة إلى الأمام ويقول إن استخدام الصور للتواصل أقدم حتى من الأصوات اللفظية الأولى”.

إن التعديلات تعمل بشكل أفضل عندما يشارك المخرج والكاتب إطارا تاريخيا للمعنى، أو كلاهما يكون ملما بنفس الثقافة حتى يتمكنوا من تشكيل عملية التكييف بشكل جيد.  في الواقع، لا يوجد شرط لتحويل نص أدبي سطرًا بسطر إلى فيلم، في بعض الأحيان، يمكن للمرء ببساطة أن يأخذ موضوعا ومزاجا عاما من عمل أدبي ويطوره في قلب سرد سينمائي.

في دراسة الأمثلة السينمائية البارزة التي لا تُنسى دائمًا في خزينة الأفلام للسينما العالمية، يمكننا الرجوع إلى أفلام الخيال العلمي (2001، ملحمة فضائية) إخراج “ستانلي كوبريك” ومجموعة من مسرحيات ويليام شكسبير التي لا تنسى (مثل عطيل، ماكبيث، الملك لير، هاملت، هنري الخامس، وغيرها) أيضا، أمثلة من الأفلام والمسلسلات التلفزيونية المبنية على الأدب الإجرامي في العقود الأخيرة، ولعل أشهرها هو مسلسل شيرلوك هولمز، المبني على روايات أجاثا كريستي وسيركانين دويل، كلها توضح ذلك.

إنها حقيقة أنه، يمكن دائمًا اعتبار الروابط بين الأدب والسينما عميقة وفعالة للغاية، خاصة وأن وجود القواسم المشتركة في مجالات مثل سرد القصص والتوصيف وطرق الدفع للأبطال والمعادين للأبطال وخارج كل هذه العوامل، فإن استخدام عنصر الخيال والتفكير الإبداعي لإنشاء أو إعادة إنشاء أعمال أدبية وسينمائية يثبت بشكل جيد الرابط الإيجابي والتفاعل المفيد بين الأدب والسينما والذي لا يمكن إنكاره.

1xbet casino siteleri bahis siteleri